曲目列表
专辑简介
《Monster》是钢琴家Herbie Hancock的第29张专辑。 作为《Feets》专辑的后续作品，它避免了爵士乐和放克乐的加入而是选择了迪斯科音乐。Hancock七岁开始学习钢琴,两年以后就开始他的第一次公开演出.高中和大学时期他在一些半专业的乐团中演奏,偶尔有机会为一些造访的爵士乐手伴奏,其中就有Donald Byrd.1961年,Hancock第一次在纽约演出就是和Donald Byrd合作,后来自己建乐团时也和Donald Byrd合作过. 他声名鹊起获得广泛承认的是他加入Miles Davis的五重奏以后.他与Miles共同呆了五年多,在与Davis合作的后期,乐队开始演奏Jazz-rock的风格,Hancock对这种风格十分适应,1968年他自己组了一个六重奏追求自己的演奏观念.他们演奏Hancock原创的作品,乐队成为70年代早期最受欢迎和最具影响力Jazz-Rock乐队. 从1969年开始,Hancock广泛使用电钢琴和其他电子乐器,包括合成器.1973年迫于经济压力Hancock将他的乐队削减为四重奏,其中包括特色乐手Bennie Maupin.新乐队的风格还是Fusion,但这次更多偏向于Jazz-Funk.Hancock四重奏的首张专辑Head Hunters被刚萌芽的Disco乐界广泛接受而且赢得巨大的销量.整个七十年代其余的时间，Hancock的音乐始终关注于这个领域.期间他也制作了数张传统爵士专辑,其中有与Chick Corea一起的以及他自己乐队V.S.O.P.Hancock在音乐中展现了一种影响深远的创造性,为流行唱片工业设立了一个标准.音乐在形式上是理性的产物,但其内容却是无法缺少热情的, V.S.O.P.乐队的作品一向以其完整性、强烈的情绪和原创性着称.尽管Hancock最初的兴趣在传统爵士上,但他非常有技巧地将其音乐的探索推向其他的领域,创作出一组激动人心的作品.成人免费毛片❌❌❌男力性巴克
专辑简介：这部专辑由女高音歌唱家苏菲·卡尔陶瑟（Sophie Karthäuser），繁盛艺术合唱团(Les Arts Florissants)共同演绎维瓦尔第的众多弥撒曲。一个令人费解的悖论是：尽管维瓦尔第花了30多年的时间为威尼斯的Ospedale della Pietà作曲，但他的任何礼仪的完整音乐作品都没有流传下来。通过穿插他现有的圣乐（如著名的《荣耀》）和其他作品的不同文本以适应其新的礼仪功能（《圣哉》和《阿涅斯》），Les Arts Florissants乐团现在为我们提供了一个令人信服的重建，即 "红发牧师 “可能为这样一个特殊的独奏家集会而写的庄严弥撒。"没有维瓦尔第为弥撒的其他乐章创作的音乐作品，这就要求这次重建以维瓦尔第的其他作品作为结尾，这些作品被改编为圣哉和阿格纳斯的文本（由Pascal Duc编制的版本）。这非常合理，因为维瓦尔第和大多数巴洛克作曲家一样，都是以这种方式拆解自己的作品。本尼迪克特的流动弦乐特别有效，它改编自作曲家的Dixit dominus的一个乐章。在循环式弥撒设置的结束时，阿格努斯的最后部分以凯里经的庄严开篇为基础（遗憾的是没有第二个凯里经的半音阶部分），这是一个恰当的呼应。2020年在巴黎圣母院的嘹亮音响中捕捉到的声音，有一种令人愉悦的铃声”。乐团简介：繁盛艺术合唱团(Les Arts Florissants)是位于法国卡昂剧院的巴洛克音乐合奏团，由指挥威廉·克里斯蒂(William Christie)于 1979 年创立。繁盛艺术合唱团不仅有着很好的演出票房，更留下了获得多方赞誉的录音，最重要的是，它邀请了许多新出道的年轻歌唱家参与了进来。繁盛艺术合唱团所取得的成功很大程度上源于其高度的可塑性。所谓“一种模式应付万变”的思路在克里斯蒂眼里完全不可行。因为一支能力完备的合唱团完全可以轻松地在多种个性模式间进行转换。不过，在大部分曲目中，合唱团的音色保持了一如既往的，水晶般的剔透，分句有着新鲜感，节奏跳跃也清新明快。这也许是繁盛艺术合唱团保持得最恒一的特点吧。繁盛艺术合唱团所演唱的曲目范围相当之大，涉及到了文艺复兴及巴洛克音乐的方方面面。，他们有意避免了那些甜腻如蜂蜜，或者被过度诠释的作品，而立志于重估那些被忽视曲目的价值，在这些看似古老陈旧，实则美丽动人的历史产物上所投注的大量热情和精力，让克里斯蒂以及他的团队备受尊敬。女高音歌唱家简介：苏菲·卡尔陶瑟（Sophie Karthäuser） 是比利时歌剧女高音，首次在法拉克福歌剧院以莫扎特《Die Zauberflöte》中Papagena的身份亮相后便受到广泛关注，后来经常以出演莫扎特作品中的角色而登上国际舞台，同时她也是一位独奏家，表演和录制了莫扎特的完整歌曲合雨果-沃尔夫的《lieder》。
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